【電影吞食部】惡俗沒有極限─《大宅們》

若是要把「黃金組合」的定義無限上綱，朱延平與邱瓈寬在某種程度上，絕對可以說是名氣最響亮的一組，從2011年的《新天生一對》再到2013年的《大尾鱸鰻》，台灣觀眾對於一次次力求突破水準新低點的兩人，始終展現著極大寬容度，不，應該說是奉金支持、鼓掌叫好。這對最佳拍檔合作以來，製片方針固然都是以「服務最大公約數觀眾」為至高無上的終極考量，所以我們其實也能理解這些電影在重逢父子的頭上大灑狗血、在秀場天王的身上大放屎尿屁與國罵，至少目標族群與商品屬性皆非常明確，但是，最新推出的《大宅們》，實在是一部邏輯非常奇怪的電影。


《大宅們》想通吃兩岸市場的企圖本無不妥，但東拼西湊的粗糙手法，就只是造就了一次極為難看的吃相：要賣給大陸二線以下城市的闔家觀眾，所以塞入了幾個中國演員來飾演鄉音濃重、作風土俗的鄉巴佬角色；要賣給未經世事的大都會學生，所以端出台式小清新偶像劇情懷，既有蕭敬騰抒情氣音式的主述唸白，又有江疏影古典中國不食人間煙火的小龍女臉孔(但被配上台灣腔國語)，這是觀眾生活型態與地域上的混亂定位。




再者，本片一方面想藉由一群高富帥、白富美的大學生角色(但不少演員嚴重超齡)，將時興的華美闊綽行頭餵給《小時代》之流的九0後少男少女，一方面卻在男女主角感情戲時，連續兩次使用八0年代崔健當紅的〈花房姑娘〉做為主打曲目，明顯是想取悅對之懷有青春期記憶的大齡觀眾(現年超過40歲)，而在這些具有相斥性的元素之間擔任串接功能者，竟然又是大量《烏龍院》式的過時笑料(據說這些俗爛笑話皆為幕後團隊所聘請的若干幫手在網路論壇上蒐集而來)，這是觀眾年齡層上的詭異定位。

要打造一部全世代的賣座電影，該費勁的理應是找到一個老少咸宜的單純核心價值，然而要是用錯了力，包山包海投進所有口感風味的食材，煮出來的無疑就是一鍋ㄆㄨㄣ(註:廚餘或餿水之意)。

 

------作者簡介 ------

孫志熙
現從事電影與文字工作
吞食電影並永遠感到飢餓

 

 

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