模糊藝術與科技的邊界：劉辰岫專訪，為科技藝術標下註解
文 / 陳亞辰｜圖 / 劉辰岫、華山 1914
劉辰岫 Ivan
擁有物理博士與科技藝術家雙重身分的創作者。熱愛探究世界科學的奧秘與想像藝術中不可能的可能，並希望讓更多人看見科技藝術的奧妙。目前為人嶼科技藝術國際創辦人，並任教於國立交通大學應用藝術研究所。
當藝術成為詮釋科學的方法
擁有完整物理博士背景的 Ivan，從小熱愛科學，在他的小小腦袋中，精通世界奧秘的科學家就像是擁有了超能力一般，長大後從事學術研究，不僅發現了物理學的美妙，更發現了科學實驗中一片又一片的藝術美景，分子結構、溫感粒子、3D 構圖等等實驗過程的驚艷，以及其中所孕育的意義性更是豐富，全都被深埋在實驗室裡。現在，他想要運用這份超能力，打開大家的雙眼去看見前所未有的科技未來。
〈光之雨林〉是結合聲響和光影的機械動力裝置，鏡面的反射光隨著板塊的翻動落下，過程中發出敲擊聲響，彷彿是由光點所構成的雨滴，動態的光線亦照射在四周的空間，讓觀者沐浴在一個充滿光和聲響的奇幻氛圍當中。
從科學到藝術，Ivan 跨界跨得很自然而然，因為對他來說，兩者討論的問題都是生命最根本的問題，也同樣需要創新和豐富的想像力，然後再找到適合的方法，將它實踐出來。Ivan 認為：「在任何領域使用任何工具創作，當熟悉自己的媒材到某種程度的時候，就已經到達藝術的境界，開始思考背後的哲學。」因此，走到科技藝術之路，是物理研究在實驗室外的延伸，將研究題目以藝術的手法呈現。
藝術科學人文三向理解
「科技藝術可以是雙向的，應該說，它必須是雙向的，」Ivan 說，「一件好的作品是讓科學家跟藝術家同樣可以找到有趣的地方。」也許能夠讓科學家發現，科技除了講求效率和功能之外，可以被這樣利用；或許也能激發藝術家思考，原來科技作為藝術媒材能夠呈現出過往無法達成的創作想法。所以當科技被當作藝術表現的媒材之一時，相對地，藝術也可以作為科技研究的起源點。
但無論是從科技藝術還是藝術科技來看，人是最重要的第三面向。嘗試探討人或者勾起人類感官、情緒、記憶的意圖，在 Ivan 的創作核心中是不變的，只是現在藉由科技，人得以從觀賞者成為參與者。在科技尚未成為創作媒材之前，人只能以感受的方式參與藝術品的詮釋，自從互動式裝置出現後，觀眾更直接進入作品的創作思維，讓人本身就是藝術呈現的一部份，進而在參與同時下探再詮釋的深度。
台灣科技藝術走向大眾
台灣科技藝術發展至今已超過 10 年的歷程，科技藝術從被質疑到被接受，帶領台灣這個以科技為經濟命脈的國家，將看待科技的方式從功能至上拓展至感受欣賞，並進一步開始思考背後所蘊含的想法和意義，接下來就是走入大眾的階段。現今穿戴式科技已經上身，或許在未來人工智慧將會是藝術的呈現手法之一。
11 月在烏梅劇院的《耦合世代》演出包含全球首創沈浸式 3D 劇場燈光，不用配戴任何眼鏡即能享受被奇幻的光影環繞的前衛劇場。
在 Ivan 眼中，在台灣發展科技藝術的技術成本低為最大優勢，但其市場太小、生態系統尚未建立，前期研發須耗費大量資本，但潛力投資者對於科技藝術尚未有足夠認識而不敢投資等擔憂，使得推廣科技藝術成為他在創作之外的要務之一。問到如何欣賞科技藝術，Ivan 說，直接去感受每一件作品，讓作品直接進入腦袋和心中，跟欣賞世界任何事物都一樣，因為每件上天或人類的創作都是為了與人共鳴。
除了科技之外，其實 Ivan 也擅長將之與藝術、表演、視覺整合，共譜精彩作品，以 11 月份的演出為例，他所創立的新媒體跨領域表演藝術團體「邂逅成真 Encountart」，將呈現結合舞蹈、小提琴、電子音樂、互動投影、浮空投影的作品《耦合世代》，並且全球首次嘗試用沈浸式 3D 燈光裝置結合劇場；或許會有人說他跨界跨很大，但對於他來說，所有的媒材都是傳遞藝術概念的方式，而他只是選擇了最能闡述其命題的方式而已。想想，當所有藝術的界線消弭之時，藝術家又何需跨界？
科技藝術的定義
利用科技或相關技術做為藝術創作媒介或創作形式的藝術種類。所運用的媒材可以是機械、電子、電腦編程、3D 列印、互動式裝置、虛擬實境、基因及生化科技等。
兩廳院售票：http://bit.ly/TheGreatCoupling2017
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