拍攝東歐難民潮 張雍鏡頭記錄人生無奈

《月球背面的逃難場景》平面攝影系列 © 張雍 Simon Chang。圖 / 學學提供。

旅歐攝影家張雍於學學白色空間舉辦「左心房／右心室」，除了發表最新系列《月球背面的逃難場景》，紀錄難民在東歐斯洛維尼亞（Slovenia）邊境的遭遇，也涵蓋過去 14 年的作品，共展出 281 幅照片，展覽將展至 8 月 27 日。
張雍 1978 年生於台北，2003 年起就讀捷克布拉格影視學院（FAMU）攝影系碩士班， 2010 年婚後以斯洛維尼亞（Slovenia）為創作據點，目前工作、生活於台北及歐洲。他用相機紀錄人間百態，「左心房／右心室」比喻攝影者和被拍攝者的關係，類似呼吸取得氧氣、進入心臟運作並吐出氣體的動作，彼此交換生命中的片刻。



旅歐攝影家張雍。圖 / 非池中藝術網攝。



《月球背面的逃難場景》平面攝影系列 © 張雍 Simon Chang。圖 / 學學提供。


拍攝三不管地帶難民 體會人生不公平

2015 年 10 月，匈牙利政府決定關閉邊境，消息傳開後，主要來自中東的難民潮改道轉入斯洛維尼亞。收容所難以負荷暴增的人潮，物資、避難所和醫療支援缺乏，加上決定放行的時間不一定，大批難民停滯在邊境。張雍拍攝現場的場景，他把照片緊密地拼起來，模擬人潮的擁擠感。

難民來自敘利亞、阿富汗、埃及……，涵蓋了不同的階級，如小店經營者、大學教授和旅館老闆等。許多人攜家帶眷，不分晝夜地向前邁進。由於前方的阻礙，他們只能緩慢移動，張雍舉例，在這檔展覽中所走的一小段距離，在現場卻需要耗費 8 個小時才能走完，即使如此，還是無法撼動他們前進的決心。



張雍《月球背面的逃難場景》系列。圖 / 非池中藝術網攝。



張雍《月球背面的逃難場景》系列。圖 / 非池中藝術網攝。

收容中心每天只開放媒體採訪半小時，人們無法到內部了解狀況。張雍從遠處繞道、混入人群觀察。頻繁地往返市中心和邊境，讓他難以調適心情：「前一天晚上，才看到邊境開放時衝過田野的人群。我隔天趕回市中心，觀看女兒參加的兒童馬拉松。幾個小時前才看到人們為生存而跑，眼前的人群則為了健康和興趣而跑，我無法理解這個世界發生了什麼事情……」

以往拍攝專題時，張雍會洗出照片送給接受拍攝的朋友，也遇到難民、警察期望他把照片寄給自己。但是回到邊境時，這些人都不在原地了，他決定從展場拿掉一張照片，把空缺留給這些朋友、紀念這個無法完成的故事。


精神病患遭誤解 探訪、相處揭開偏見

張雍的攝影圍繞「偏見」的議題。他走入遭到誤解的人群，發現事實和人們的認知往往不一樣。如 2004 年開始的研究所畢業製作《她們》，定期探訪布拉格的女性精神療養院 Bohnice，他在前六個月沒有拍照，在相處中認識病患，逐漸了解人們在脆弱時有多麼相似；2003 年開始的創作《遠方的獵人》則拍攝捷克人眼中，經常群聚飲酒、胡亂掃射動物的獵人，他進入山中，捕捉他們專注沉靜的工作瞬間。



張雍《她們》。圖 / 非池中藝術網攝。



張雍《她們》。圖 / 非池中藝術網攝。



張雍《遠方的獵人》。圖 / 非池中藝術網攝。



張雍《雙數（MIDVA）2010-2028 I》。圖 / 非池中藝術網攝。

本次展覽除了平面攝影，也展出數件錄像作品。《雙數（MIDVA）2010-2028 I》將女兒的成長點滴拍下來，掃描底片並將它製作成動畫，配樂是斯洛維尼亞文的教學 DVD，配音員唸出一個個單字，與家庭成員互動的畫面交織，給人私密、溫馨的感受。

「MIDVA」是斯洛維尼亞文的「雙數」，張雍認為，這好比攝影師與被拍攝者的關係：「拍照像是在調收音機的頻道，去找到對方正確的頻率。人的故事可以拍一輩子，就算是拍同一個人，隔一天去，他會不太一樣，你也會不太一樣，這也是拍攝人物讓我上癮的原因。」


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