「小時候常去一家連鎖書店看繪本跟小說,有一次再去的時候,發現店裡隔出了兩個空間,一邊是大人的閱讀區,另一邊變成給小朋友的自然博物館,裡面有好多動物的化石、恐龍的骨頭,和一些科學的玩具,那是我經歷過的一個分不清現實和虛構的時光。」風格很奇幻的插畫家發發說。
在書店中經歷的所有,安靜和探險時光
即將出版第一本繪本詩集 《書店裡的星空》的發發,形容自己的個性很像書中的主角小老鼠阿契,喜歡安靜和探險,需要有自己的角落;從一開始意外地闖入「書店」這個空間開始,經歷了一個充滿想像力的世界,並且與各式各樣的妖怪、人物相遇了之後,才逐漸慢慢成為自己現在的樣子。
「阿契藏在書裡面的很多小地方,可能要看很多次,才能找到他,而且後來我畫的阿契就越來越省略嘴巴了,或是直接乾脆不畫,可能也是因為我不太喜歡講話。」發發說。
才 22 歲就有完整的作品,和明確風格的發發,其實也經歷過一段懷疑自己到底有沒有才華的時間,高中念美術科的時候,因為成績不夠好,所以不確定自己是否有選擇,不知道能不能成為自己想要的樣子。但重回書店,安靜地待著和思考的時間裡,他漸漸找回小時候對於「閱讀」純粹而美好的意義。
那一份在街頭巧遇一間書店的驚喜、在書店被喜歡的繪本陪伴的心情、可以安靜地擁有自己角落的感受,都變成《書店裡的星空》裡的靈感來源。發發說:「我的靈感來源最主要就是記憶,但我需要很多時間,可能經歷過一件事情之後,要經過沉澱之後,才能變成作品,好像一杯混濁的水,我要的是最下面最精華的東西。」
每間書店都像一種花,在原處綻放
當我看到發發用「台灣原生 / 在地 花卉」來結合一間書店創作插畫的時候,我覺得很驚喜,這個概念又是如何產生的呢?
「我覺得這些花卉跟書店,都是在台灣這塊土地上生長出來的東西,花卉在畫畫上也是更適合的,會讓畫面更豐富。我最一開始會先有找出讓我有靈感的那些書店,根據『地區性』,來找出也在當地生長的植物;但是有一些結合則是我個人對那些書店的印象,像是有一間獨自出版、印刷、販賣的小書店,就讓我想到生態池,他是一個可以獨立運作的小世界。」
我更好奇的是,花了好多時間待在書店、觀察書店,甚至連畢業製作也是設計書店的發發,理想中的書店,會是怎麼樣子的呢?他說他覺得會是一間要有很多小角落的地方,給每一個需要空間的人都能建構自己的世界,他也希望可以營造出「暗房」的感覺,撥放一些投影片或小展覽,最好有一間小閣樓,像是一個秘密基地,但要讓多去幾次的人自己探險和發現。
發發形容的,他理想中的書店,讓我想到一種黑色的蘭花,不太張揚,花瓣細細的,但接近之後,會發現葉子有漂亮的光澤。
(金黃色的夢 / 二手書店就像書本的客棧,讓書本來此地休息,等待與他產生共鳴的讀者到來,乘著他前往各地旅行。而畫裡的花是雙花蟛蜞菊,兩兩一對就像映襯著書本與讀者的靈魂。)
(記憶留聲機 / 南方的書店氛圍對我來說就是一部記憶的留聲機,我們只要跟著旋律,循著生長的瓜子金我們就能找到最初的根本。)
創造出詩意的、空間感插畫
發發的插畫不論是主題還是風格都很超現實,擅長用很多「象徵」性的畫面,營造出富有想像力和空間感的作品。訪問時他也和我們分享了以前的作品,有素描,也有塗鴉,風格一直不太明確,我問他後來是如何找出自己真正想畫的樣子呢?
發發說:「因為我喜歡的風格一直都太多了,嘗試融合過,但也一直找不出自己的風格,直到有一天我想到『奇幻』這一個詞,這是有驚喜、有幻想的詞,可以融合我的各種面向。學習建築之後,再加入了空間的概念,想在 2D 的畫面裡,營造 3D 的畫面。」
特別喜歡 《神隱少女》裡小千一家搭車經過隧道的那個畫面的發發說,那是他第一次知道平面中的空間感是怎麼一回事。
說到宮崎駿,我發現發發跟宮崎駿大師一樣都很愛畫「妖怪」,而且在他們畫中的妖怪,比人類更真實、更有趣、更有魅力。發發說他的確受到日本卡通、漫畫、浮世繪很大的影響,這種超現實的東西,比起真實的世界更吸引他,妖怪在他心中是非常美麗的生物,也許看不見,但是可能會默默幫助你的,生活上的夥伴。
(思念的慢船 / 與詩人陳昭淵不約而同地以船體造型意象港邊書店,對應的植物是鍾萼木,又稱伯樂,也許像這樣的地方未來可能不復在,但是他曾經的存在絕對是周遭居民的伯樂。 )
(午後游樂 / 男孩的大浴缸,總是擺滿最喜歡的玩具,每個收藏都被賦予新的生命與他的故事,南胡柳葉菜的環繞,象徵對自己喜愛事物的熱情,熱情不會減少,反而會隨著時間更加蓬勃跟蔓延。)
而這次跟追奇、楚影、陳昭淵、陸穎魚四位詩人合作的書籍,由發發負責插畫,搭配四種風格不同的詩,也是在營造出一個「立體的」、「奇幻的」書籍空間。這樣的一本書,不想告訴讀者多偉大的意義,但希望每個喜歡書籍、喜歡創作、喜歡有自己空間的人,都能夠在這本書裡,得到有趣的閱讀體驗,並且找到自己能待的位置。甚至,也許你也可以找到你可能也去過那間書店,發覺你們之間似曾相識的秘密。
《書店裡的星空》
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