2019 台灣工藝競賽入圍作品展「工藝之夢」亮相新秀作品！台藝大學生張凱亘、蔡子硯現身分享作品理念

​「工藝是一個國家集體生活跟美學創造的表徵」，文化部政務次長如此詮釋工藝，他以亙古文化傳承的角度切入，表達將工藝家畢生所學永恆流轉，不斷為臺灣工藝帶來新意，而如此詮釋，也在每年的「台灣工藝競賽」作品中持續看見源源不絕的創造力與新血。在本屆競賽中，總計有 568 件作品參賽，73 件入圍決選，而巧合的是，一等獎與三等獎皆是出自甫於台藝大工藝設計系畢業的學生，在一片經驗豐富的大師與工藝業者作品中鶴立雞群，因此大人物編輯特別於頒獎典禮後的第一刻，於競賽成果展覽「工藝之夢」現場直擊，採訪到這兩位優秀的學生，請他們分享創作的理念與作品意涵，了解新一代工藝創作者的思維。




以《生命特徵》系列作品拿下一等獎的張凱亘向我們解釋，細緻的四件中型木工藝品以宇宙為靈感，有著先後順序的詮釋方式，首先向外輻射如同 DNA 形體者，表達著初始狀態，有著宇宙大爆炸的概念，呈現要向外接觸的感覺，也是最純潔的狀態。


第二件則是如同宇宙的微粒開始與其他物質產生反應，接觸到形形色色的事物，反映自身大二時的狀態，過程中產生迷惘與迷失，進行了許多創作的內心自我探索，而他也認為，這是做藝術必經的歷程；作品的第三階段則呈現出漸漸理出方向，開始能夠掌握自己想要什麼，作品表現出有軌跡、可以操縱的特性。



而最後一件儘管未知，但同時承載著張凱亘對未來的期望，以操作移動時木零件各自相應的移動，表達能夠面對事物的變動時，更柔軟的方式做出適當且相應的回饋。張凱亘說道，《生命特徵》耗費了 3 年的時間發想與製作，代表初始的第一件作品儘管在順序上位處為首，卻是在大四才完成的最後一件作品，更是技法難度最強、金錢成本與時間花費的四者之最，單此件作品總計近 10 萬的實際金額投入，亦投入一整年來製作，在象徵意義上可說是頭尾呼應地「完整」系列作品與創作者的心路歷程，也彰顯出連年逐漸純熟的木工藝能力。



不只是作為單純的藝術創作，《生命特徵》系列的核心處皆可作為薰香之用，然而此功能性也展現了藝術性，無形體限制的薰香裊裊煙褸，其實象徵著本我的靈魂，就像是思緒的自由出口。顛覆了木材幾何堅實的印象，張凱亘利用冷壓曲木技法展現柔軟、流線的型態，成功讓他贏得了評審的肯定，而對他自己而言，在大一就曾想過「希望有一天能在台灣工藝競賽展場上展出個人作品」念頭的他，覺得既夢幻，也感到意想不到，稱之最棒的畢業禮物也不為過。

而作為「工藝之夢」展場中唯一一座動力裝置的三等獎《雛》，是在靜態展覽中能夠抓住眾人雙眼的一大亮眼作品：靠著內部的兩顆馬達產生動力，藉由木造齒輪彼此切合牽動產生翅膀揮舞的動作，靈感便取自於如宮崎駿動畫《風之谷》、《天空之城》中的飛船印象，本身對動力裝置變非常有興趣的蔡子硯說道。除了動畫外，他也參考許多動力藝術家的作品，加上仿生與蒸氣龐克的概念，目的就是希望能產生吸睛的效果，果不其然，《雛》在現場總能引起觀眾一探究竟的好奇心。
 

和首獎相同的是，《雛》這件作品同樣也是創作者自身的投射，蔡子硯說明：「我認為雛鳥是一個尚未成熟的狀態，藉此用來比喻自己，我認為人不應該滿足於當下，應該要持續努力學習，希望自己就如同雛鳥，學著翱翔天際的心不變。」抱持著木工藝藝術夢的他，畢業後進入相關類型的工作室，並以開設個人品牌為目標前進，穩紮穩打的同時也不忘自省，採訪的同時，他也檢討自己創作時「變做邊想」的壞習慣，期望能在未來創作練習的過程中將遇見問題的風險降低。

巧妙運用木材的質地與色澤，大面積的褐色胡桃木表現雛鳥身體的色彩，更適當地運用煙燻橡木、鐵刀木、紫檀等不同木材的色澤與硬度特性，表現外觀、弧度，甚或作為機械動力的輔助功能，使評審認為，作品的質感展現蔡子硯對木材工藝製作技術的掌握度，再者，機構設計與結構形式提供觀眾一種機械美學的趣味，獲得三等獎也是實至名歸！

巧合的是，張凱亘與蔡子硯兩位同學也是大學同班同學，兩人更是四年同屬在課業、創作與玩樂皆緊密連結的朋友群，雖然彼此有著不同的創作理念，相處之間，並存著競爭關係與相互激勵的亦敵亦友的微妙關係，或許如同李安執導的電影中少年 Pi 和老虎在海上漂流的狀態，沒有對方，就成就不了自己，彼此對對方皆心懷感謝，可說是新一代工藝新秀中相當真誠且難得的情誼，也可說是展場上隱藏的小幕後故事吧！

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