【電影吞食部】最甜美的紅豆餡，用最苦澀的一生來熬─《戀戀銅鑼燒》

電影吞食部 2015/09/30 By DaMan Staff

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河瀨直美近期的電影路線可以說相當明確，世界觀也一以貫之，以下試著做出歸納：第一，故事以老人、中年人、青少年為三角結構，青少年會成長在單親或是採取非典型教養方式的家庭，而中年人在一開始則都是三邊關係中最弱勢的一角，通常是疲憊無力、壓抑隱忍的，那些被創作者最殘忍對待的角色，往往也就是他自身的投射，前作《第二扇窗》男女主角的母親們一個是女巫，一個流連男人之間，《戀戀銅鑼燒》的女學生之母也專門得到一顆「把家事丟給女兒做、自己和男友講電話」的單獨鏡頭，這些中年女性特別容易令人聯想到導演對於自身，或者對於相同世代（七０前後）生存之道的觀察甚至揭穿。第二，一定會出現的兩種鏡頭是大量的主觀視角看景與看物，再者是人物跟拍，以接近紀錄片的拍攝形式來力求真實。第三，強調人與自然萬物的互動，東方哲學意境不僅是她個人招牌，想當然爾也是國際影展拿獎利器，請再度參照上一部作品《第二扇窗》。

不過比起《第二扇窗》，《戀戀銅鑼燒》的情節更加工整且也通俗，通俗意指配樂、剪接、調光等技術方面的精細製作，要不被催出淚來幾乎是不可能的，故日本票房告捷，上映首日甚至登上賣座冠軍，也因為這抹清透暖和感，獲得不少「若說是是枝裕和拍的也不會被懷疑」的評語，但我想是枝裕和會把悲劇性再刷淡一點，可能也不會拍演員嚎啕大哭的特寫。

去年和今年的兩部片存在一些相互對映之處，尤以最後一幕為甚，《第二扇窗》談生多一點，電影結束在孕育生命的海洋；《戀戀銅鑼燒》談死多一些，即便最後千太郎（永瀨正敏飾）因為受到德江婆婆（樹木希林飾）的鼓舞，原諒、接受了犯過罪的自己，終於能開口叫賣他的銅鑼燒，但他身後盛開的櫻花卻又象徵著死亡前最美的一刻。生與死，便是如此在河瀨直美的電影裡不停輪替。