「事實並不有趣，對事實的觀點才重要。（Facts are not important, it's the point of view on facts which is important.）」創辦馬格蘭攝影通訊社的法國攝影大師布列松如此說道。紀實攝影作品常見於歐美重要新聞雜誌如美國《LIFE》的他，於 20 世紀中頁進行亞洲旅行時，拍下的中國各大城市正處於國民黨與共產黨轉換的時間，這些見證半世紀最重要的歷史之一的珍貴老照片首度跨海來臺，由北美館展出《布列松在中國 1948-1949｜1958 》展覽，作為巡迴世界的首展，將其在 1948 年至 1949 年及 1958 年兩次在中國大陸拍攝的紀實攝影，珍貴呈現時代印記，見證近代歷史轉身的瞬間。
由布列松第二任妻子法蘭歌．瑪汀於 1975 年為不再攝影的布列松拍下創作時的肖像：《布列松》，本作品由臺北市立美術館典藏。Photo by KURA
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攝影師亨利．卡蒂耶－布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練、以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。布列松自 1930 年代起從事攝影，曾經拍攝的代表作品包含 1930 年代西班牙大選及英國喬治六世登基加冕典禮等。1947年與好友創立紀實攝影的指標—馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos），1948 年更在印度因緣際會拍下甘地（Ghandi）遇刺前的最後身影與葬禮，隨後布列松兩度造訪中國大陸，拍攝中國政權更迭的紀實影像。他的一系列具有歷史意義、見證時代的攝影作品，奠定了他重要之報導攝影大師地位。
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圖片提供：台北市立美術館
本次展覽展出布列松二度造訪中國大陸所拍攝的照片，由法國攝影史研究權威米榭勒．費佐（Michel Frizot）與臺灣策展人蘇盈龍共同策劃。兩位策展人根據時序與布列松的行旅足跡，以先後造訪取鏡的城市與遭遇的歷史事件設定各系列照片主題，透過影像順序鋪陳時代的動盪。北美館館長林平表示：「布列松的報導攝影作品，凝視並捕捉上個世紀中國的轉變與遞嬗，亞洲近代歷史的發展線索於攝影畫面中隱然可見，展覽具有綴補臺灣文化脈絡的重要意義。」
亨利．卡蒂耶－布列松，《坐在食肆窗內的跑堂或店主， 苦力在簷下用餐，北平，1948年12月》。 1957年明膠銀鹽相紙，24.8 x 37.3 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《紫禁城中，一萬個新招募的國民黨新兵正在列隊，北平，1948年12月》。 1970年代明膠銀鹽相紙，30 x 24.1 公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《一日將盡，排隊的人們仍抱著 希望能買到黃金，上海，1948年12月23日》。 1960年代明膠銀鹽相紙，19.9 x 29.8公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
亨利．卡蒂耶－布列松，《鬃（棕）刷小販，上海，1949 年9月》。 1973年明膠銀鹽相紙，30 x 40公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
1948 年布列松受到當時全球單期發行量超過五百萬本的美國《生活》（Life）雜誌委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。1948 年 12 月 3 日布列松初抵已遭人民解放軍包圍的北平，隨著圍城情勢日益險峻而在 12 月 15 日離開、轉往上海。在北平不足半月的日子裡，布列松共拍攝了 26 捲底片、超過900張的照片，這一系列照片隨後在《生活》雜誌 1949 年首刊號以〈北平的最後一眼〉為名刊登專題，在國際間廣為流傳。離開北平的布列松，隨後輾轉行經上海、杭州、南京、香港等城市，在九個月之內見證了上海金圓券風暴、國共兩黨南京協商破裂後國民政府自南京撤退、解放軍進駐南京等歷史事件，並用他的鏡頭捕捉時代巨輪下的軌跡。
亨利．卡蒂耶－布列松，《孩童正從一幅寫著「…媽媽們 都是上學去…」宣傳標語的看板前經過，北京，1958年7月 》。原始明膠銀鹽相紙，19.6 x 30公分。 © 亨利．卡蒂耶－布列松基金會／馬格蘭攝影通訊社
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1958 年，念念不忘中國的布列松再訪北京與上海。時逢共產黨「大躍進」發起之時，布列松見到的中國已與十年前氛圍大大不同。在中共當局的安排陪同之下，布列松側拍了如建國慶祝遊行、學生參與挖建游泳池等畫面。這系列照片向國際展現了中國歷經政權更迭的不同面貌，引起國際關注。面對劇變的時代，鏡頭下掌握複雜的人物與社會情境，動盪不安，但畫面仍維持一貫的嚴謹構圖；系列紀實照片相互獨立，展現布列松著名的「反紀錄式」的攝影特色（anti-documentary style），冷靜而中性地捕捉歷史瞬間的人物形色。
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兩位策展人特別分享，布列松曾被問道：「有一種攝影師是在自己的世界裡看見他們想看見的，而另一種攝影師則是離開特定視野的世界，感知真實世界的生活與活動。你是哪一種攝影師？」布列松慧黠回答，每個攝影師都有這兩種面向：「每個人都會在發現自己的同時，也發現外在的世界」。布列松對於攝影，最關注的是按下快門的當下，每一次快門都是各自獨立的瞬間。如此攝影意念，遇上遽變的世代，布列松35釐米萊卡相機的記錄，成為他在攝影史上獨特的成就與貢獻。
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本次展出均為原版照片，布列松基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，因此展出照片不乏孤本原件，尤其珍貴。策展人蘇盈龍補充強調：「本展最先在巴黎布列松基金會展出，由於這一批相片對臺灣歷史具有特殊意義，費佐教授與我特別針對北美館重新策劃展出內容。與巴黎展出相比，本次新增約40件的原版相片；首度展出電報、印樣、原版雜誌等檔案文件。此一歷史檔案在北美館展出，在數量及規模上均最為完整，並成為全球巡迴首站，後續將巡迴北京、米蘭等地。」
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配合展覽開幕，策展人費佐特別錄製專題講座，介紹布列松當時至中國的拍攝背景。影片將在 6 月 20 日開展當日晚間 9 點 30 分於北美館 Youtube 官方頻道進行公開首播。
圖片提供：台北市立美術館
Info ｜ 布列松在中國 1948-1949|1958
日期：2020/06/20-11/01
地點：北美館三樓 3A 展區
註：由於原版照片脆弱，北美館基於借展單位作品規範，全面不開放閃光燈攝影。
