【TEDxTaipei】用光線打造舒適生活空間感，你需要的是…黑暗

「光其實是一個比例，一個光時的比例。一個黑暗的範圍，一支蠟燭便是太陽。」——聶光炎


燈火通明的夜晚，黑夜如晝

苗栗縣政府因財政吃緊，一年花費約六十萬元燈亮10座景觀橋的政策，引起社群網站上的一陣討論，有人說留著好，那是苗栗的地標、是指引縣民回家的燈火。有人說不留好，預算吃緊不應該這樣花費公帑。

立場雙方各持己見，卻始終沒一個定論，但單就點燈與造景的關係，不禁令人想起了更早之前，一則以燈光設計師立場，來分析淡水河是否需要光雕做出的評論。

看著這些為了點燈而起的論辯，不禁令人好奇，人工照明是否真過了頭？是否真如科普著作《夜的盡頭》裡，波嘉德（Paul Bogard）教授所說的一般：「人工照明有其美感，但踰越的城市照明將傷害自然夜空，當天空變得愈來愈亮，表示天空被汙染了。」

每一個明亮如晝的夜晚，真的是愛迪生當年所期望的未來嗎？梵谷所說的那個生動、多彩多姿的夜晚是否不復存在？

對荷蘭的燈光設計師Rogier van der Heide來說，可不是這麼回事，站在阿姆斯特丹（Amsterdam）的劇場裡，他說：「所有的光明都是需要黑暗的。」

燈光設計師 看橋梁光雕
苗栗10座景觀橋 要亮，還是要省電費？



我們需要黑暗正如我們需要光

從羅馬萬神殿到符合標準照明的辦公室，Heide簡單明快的說出一件事：「光亮的美好感受來自於相對應的黑暗，只有在黑暗的氛圍中，你才有機會認識光線的美麗。」

充足的光線或許會合乎照明的規定與要求，但充足的光線不會讓我們明白結構與光線的美，而且標準照明並非人類在使用建築物時的必要條件，像是提供綠能咨詢的白組織（White Group）那間知名辦公室。

藉由一面完全透明的巨大玻璃提供光源，整間辦公室裡並沒有任何的照明設備，你可以自己找一個地方工作，不管是光線直射的的位置還是光源外的暗角。而事實上，眼睛比你想像的更能在不同的光線亮度裡工作，不完全符合標準照明的室內空間，或許可以是種選擇，且有可能因著太陽光線的變化，為我們提供更生活裡的小樂趣。

於是，透過理查克利Richard Kelly ( 1910–1977 )，Heide提出了三種思考光的方式。



(影片可選擇中文字幕)


焦點光、環境光與裝飾光

焦點光（Focal Glow）是用以指示方位，確立要觀看的對象。



環境光（Ambient Luminescence）則是朦朧而模糊的，它給予整體環境一個比較低的亮度，景與景溶在一起，可以彼此隱匿、可以獲得安全。



最後是裝飾光（Play of Brilliant），小巧的點綴，像是蛋糕上的糖霜，為數不多，卻可以在視覺上製造出繽紛的效果。


開燈之前，你可以再想一想

這些燈光設計的原理看起來好像只有在劇場、展示空間才用得上，但其實他可以運用到生活裡光線對的思考，不管是像白組織（White Group）那樣追著光跑。或是像燈光設計師江佶洋，依著不同空間對在不同時間對光線的需要，安排居家格局。更或者，學習Rogier van der Heide對LED燈具的運用，依期特性減少光線散逸，減低亮度且造成多餘的照明，諸如此類。

光線不只可以為我們帶來視野，也可以為我們帶來美的感受，別再一昧地把開關打開，把空間點到全亮，多餘的光只會形成浪費，尤其是當這些光源不受控制的四散，把黑夜照得燈火通明，失去了黑暗，我們便再也看不清楚星星月亮，或是少了對夜空的神秘想像。


「光線創造氛圍、光線創造空間的感受，且光線是構造的表線。」——勒 柯比意（ Le Corbusier）


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