台中「續舊式-2023彩繪修護特展」！集結匠人彩繪修護工藝、廟宇門神美學等亮點

建築彩繪是多數人童年接觸的第一個工藝作品，既體現了文化脈絡，也交織出常民的信仰紀行。「續舊式-2023彩繪修護特展」近期於台中文化部文化資產園區（台中文創園區）展開，策展人許哲瑜和郭中元精新詮釋，展場呈現出建築彩繪的細膩華麗之美，同時以設計轉譯科學修護知識，探索視覺美學的極致之境。

建築彩繪，是多數人兒時接觸的第一個工藝作品。從彩繪中，人們不僅找到精神的寄託，也尋找日常生活平衡的依歸，並化做居所的共同記憶。而瑰麗細膩的祠廟建築彩繪，更體現了當時的文化藝術脈絡，交織出常民的信仰紀行。

為保存建築彩繪的文化資產，文化部文化資產局長期推動彩繪科學檢測，包括光學檢測、材料成份及劣化分析，作為修護作業的參考。此次展覽名稱「續舊式」呈現文資局10年來的修護成果，並寓意文化資產的保存與修護，是一項持續進行的工作。

打開酒廠古蹟，呈現瑰麗的修護秘笈畫卷
展覽位於文化資產園區的國際展覽館A館 — 這座前身為酒廠歷史建物的場館內部，充滿著特色，擁有挑高鋼骨桁架、舊有大型機具林立，以及巨大的酒精貯槽，歷經歲月的洗禮，展現出造酒工業遺跡的美感。策展人決定保留建築物原有風貌，將展品融入其中，呈現場域與作品相得益彰的共榮景象。設計理念不需要額外的木作設置，保留原有的空間美學，讓觀眾在歷史氛圍中，享受展覽所帶來的美好體驗。

廟宇裡的彩繪圖像向來是傳達歷史典故或忠孝仁義的重要媒介，本次展覽也期待透過圖像形式，讓觀眾了解修護武功的重要知識。當踏入展場的那一刻，觀眾便會被16公尺長的續舊式秘笈牆所吸引，猶如一幅瑰麗的武俠畫卷。修護師透過鷹架的搭建、科學設備的支援以及豐富的經驗，如飛簷走壁一般，深入探索彩繪的過去與現況。

秘笈牆展現了科學修護的核心要素，策展人們精心設計了以視覺元素為主的展覽，刻意降低了文字性說明的使用。修護知識都集中於秘笈牆和海報摺頁中，讓觀眾盡情欣賞展覽，減少了對文字性說明的依賴。透過這樣的方式，觀眾可以更深刻地理解建築彩繪的文化背景和價值。

猶如彩繪修護美術館，彩繪大師的匠心延續
走過狹長的秘笈牆，眼前豁然開朗，一個宏偉的展場映入眼簾。在這裡，大量使用竹鷹架與木構件來模擬早期匠師在廟宇裡的工作場景。華麗藻井和壯觀門神陣等裝置立刻吸引了人們的目光，彷彿置身於一座彩繪修護美術館。

展場精心呈現了四大彩繪修護案場，分別是「原大崗山龍湖庵大悲樓彩繪藻井」、「高雄市歷史建築代天宮巨幅壁畫」、「國定古蹟北港朝天宮凌虛殿/聚奎閣門神」和「臺南市八協境市仔頭福隆宮正殿神龕壁畫」。每個案場的彩繪作品都以接近真實尺寸還原，觀眾可以一次觀看到陳壽彝、蔡草如、潘麗水等一代繪師的風華。仔細觀察，還能發現展場設計師為每個案場打造的細節設計，以及修護過程中使用的各種工具。觀眾在展場中可以享受視覺盛宴，更可以重回修護現場，近距離欣賞藻井的精湛工藝，感受到傳統建築的精髓和文化內涵。

門神竟有職務代理人? 虛實交錯窺探門神秘密
展場後方極受矚目的展品就是十道門神陣。這些門扇原來的身份是國定古蹟北港朝天宮凌虛殿和聚奎閣的門神，經由人間國寶陳壽彝大師所繪製，具有珍貴的藝術和歷史價值。當年，文化資產局需要將實體門扇帶回實驗室修護，所以特別模擬重製了1:1比例的代理門神，留在北港朝天宮值勤三年。本次展覽特別挖掘出「門神代理人」這個鮮為人知的小故事，讓觀眾從不同角度欣賞這些仿製門扇所轉化成的立體藝術裝置，並深入了解這段富有趣味性的修護史

當觀眾走過門神陣，會發現旁邊還有一座倉庫，原本貯存著大量的機具，平時不對外開放。然而，策展人特別開了一道小小的門縫，讓觀眾可以透過縫隙中窺探其中的內容。這次展覽尤其著重於年輕觀眾對於建築彩繪的接觸和認識，因此製作了三組動畫投影，以遊戲化的元素和聲光效果呈現武將門神的特徵和流暢的動作。其中，秦叔寶和尉遲恭更是彰顯了他們武器的特色，向觀眾展現出門神的威武和神秘。透過此舉，希望觀眾可以更深入地了解彩繪文化的價值和特色。

攜手文資建材銀行，展示修護文物進行式
除了展出模擬重製的彩繪文物外，展覽主辦方文化資產局也與台南市文資建材銀行攜手合作，安排了正在進行修護的木質老物件供觀眾近距離觀察，深入了解彩繪修護的過程和技術。文化資產局旗下的文化資產保存研究中心，對文資建材銀行所保管的木質彩繪進行局部修復，讓觀眾得以親眼目睹修護前後的明顯改善。這個展示設計不僅呼應了本次展覽的主軸——「續舊式」，更設計了貼紙式學習單，幫助觀眾從這個構件修護過程中，學習木質彩繪常見的劣化狀況，進一步加深對文物修護的了解與認識。

主視覺重新演繹經典門神特殊色系增添當代感
為了展現專業的彩繪修護技巧與吸引力，主視覺由中間研究室(Midroom)負責操刀，以北港朝天宮凌虛殿二元帥門神為主角，邀請插畫家Hanna Chen(陳怡庭)重新演繹，呈現出圓滑與簡練的筆觸。在插畫作品中，左邊元帥手上不再拿武器，而是圭筆與調色盤，腳下還有空氣壓縮機。右邊的元帥則一手持鑷子與棉花球，一手拿著燒杯，腳下則是光學儀器的腳架，呈現科學修護與傳統彩繪的融合。

海報設計方面，中間研究室再次轉化陳怡庭筆下的門神形象。黑色是當代設計的元素，將門神轉化成石碑拓印，具有版畫的風格，彰顯出現代科技與傳統文化的結合，與底色的強烈對比感，能夠引起觀眾對於文物修護的關注。背景色選用金色與螢光粉紅等特殊色；金色代表神聖與尊貴，螢光粉紅色則表現出年輕時尚的特性，呈現科學修護的前瞻性與科技感。整體構圖呈對角線對稱，呼應傳統建築常見的對稱結構，呈現一種穩定與均衡的視覺感受，使人們感到平和寧靜。主視覺字體設計靈感來自廟宇執事牌，呈現出厚重而堅定的風格。這種長方形狀的字體結構與傳統建築結構的連結，營造出經典傳統與現代美學的完美結合。